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Para exceder ambas situaciones de incertidumbre y atraer divulgado, los periódicos de la época se encargaron de este trabajo. Las publicaciones melipillanas La Patria y El Labrador contaban con publicidad o reseñaban en sus crónicas los anuncios de la cartelera. Para ello utilizaban dos mecanismos: la publicidad con fotografíGanador o ilustraciones y la crónica, que aparentaba ser una aviso más, pero que en sinceridad Cuadro publicidad soterrada. En ella se explicaba la trama de la película y se la calificaba con las más coloridas hipérboles. Seguía siendo común, al igual que años atrás, acertar sobre los estrenos frases como la mejor comedia de todos los tiempos, la súper producción que ha cautivado a Europa, la mayor exhibición del séptimo arte mundial, o la más perfecta obra no creada. La exageración como característica publicitaria fue un procedimiento permanente, más que las inserciones que a página completa en el publicación El Labrador hizo la clan Werchez para impactar con los avisos de los filmes El Gigoló, Bajo el Cielo de Similarís, Casanova y El Loro Chino durante 1928, año que marcaría la penetración total del cine como consumo cultural, a consecuencia de la aparición de las primeras películas sonoras. Hasta ese entonces, todas las películas exhibidas en Melipilla habían sido mudas. En contadas ocasiones se habían acompañado de músicos que, por el suspensión precio que importaba su concurso, no acudían a las funciones locales. Asiduamente, en otras ciudades y países estas funciones contaban con un apuntador, cuyo trabajo Bancal percibir los textos que aparecían en pantalla. Pero en Melipilla no. Por eso el 20 de abril de 1930 marcó un hito. Ese día el Esmeralda exhibió la primera película sonora, 88 89

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, en un equipo donde Marina Barrientos, Toya Pinto, Arturo Moya Grau y otros trece integrantes prestaban sus voces y capacidades actorales para atinar vida al día a día en la pensión de don Celedonio. El éxito de este nuevo formato de historias fue un batacazo. No Bancal necesario entender observar, llegaba a miles de personas y las historias captaban la total atención de una audiencia que a la hora de desayuno aguzaba el oído para conocer las novedades de un nuevo episodio. Los temas eran los mismos de folletines y novelas por entrega que se vendían por la época y estaban relacionados con dramas protagonizados por mujeres engañadas, madres sufrientes, hijos robados o perdidos, alienación, ceguera, trampas, mundos donde se encontraban ricos y pobres, donde se enfrentaban buenos y malos. También eran leitmotiv de los radioteatros el bienquerencia, la conquista, el humor, las anécdotas de la vida diaria, en narraciones muy similares a las que luego popularizarían las telenovelas. Como Cuadro de esperar, el radioteatro creció y a Hogar, dulce hogar! se le sumaron otras como El Derecho de Manar, Residencial La Pichanga, Radiotanda ; y las más terroríficas El Doctor Mortis y La Tercera Oreja. El éxito inmediato llevó a que estas series se convirtieran prácticamente en cadenas nacionales y los actores y actrices se presentaran en persona en teatros de Santiago y de provincias. Pero no lo harían en cualquier aniversario. En sus giras por el país pondrían en escena el último capítulo de la temporada, convirtiendo esos espectáculos en sucesos de un impacto muy superior al del teatro tradicional. Y Campeóní sucedió en Melipilla. Arturo (coord.), La radio en Iberoamérica. Progreso, diagnosis y prospectiva, Zamora, España, Comunicación Social Ediciones y Publicaciones, 2007, pp

66 y 67, marzo y abril, Galardón obtenido el año una obra de teatro. Eso fue lo que gatilló mi curiosidad y me vi en la tarea de hinchar a mis padres a que me enviaran a Santiago a ver teatro. Yo veía mucho cine con ellos, biógrafo se decía, en el Teatro Serrano que quedaba a dos cuadras de nosotros que vivíamos en San Agustín 298. Con sus padres acudía todas las noches al cine y en este constante ir se fue nutriendo de lo que veía, pero con su mente de 8 y 9 primaveras no entendía cómo los sujetos cloruro sódicoían de la pantalla y aparecían en el escenario en carne y hueso, hasta que en una función de Rigoletto en Santiago lo entendió y se encantó con las artes escénicas. Cuadro ese un Melipilla que, en el conmemoración de Núñez, luce como un apacible poblado en que la única entretención Cuadro ir a adivinar una Envés a la plaza y conversar, y para los más osados conservarse hasta la tiempo de ferrocarriles a ver acaecer el tren a Cartagena. En ese entorno de niñez, cuenta que: El Teatro Serrano era un centro cultural, se hacían beneficios, se hacían sketches, se traían compañíFigura de Santiago, se hacía la velada bufa, que Bancal poco muy impresionante. En una oportunidad mi hermano fue seleccionado rey feo. Lo que se presentó ahí, entre muchas otras cosas, fue algo que era considerado el espectáculo más exitoso de la radiotelefonía chilena. En vivo y en directo un episodio de Radiotanda, con Adolfo Yankilevich, Sergio Silva, Petronio Romo y, por supuesto, que la Anita González. Aparte del rubor que produjo en Ramón Núñez que su hermano intercambiara jocosas palabras con Anita González, en pleno decorado de la velada bufa de la Fiesta de la Primavera de 1952, su presencia le dejó el pasmado disfrute de observar a la

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23 8. CALEFACCION La calefacción funciona por medio de Radiadores y la Tº de cada unidad se regula por medio de un termostato que se encuentra en el living comedor o en el dormitorio principal. Este termostato activa una válvula que regula el paso de agua caliente a través de las cañeríCampeón. Debe tener mucho cuidado cuando desee perforar el paraíso de su área para instalar objetos tales como lámparas o cortinas, pues las cañeríCampeón de calefacción y de agua potable pasan a 2,5 cm del cielo. Para instalar lámparas se recomienda no perforar en un radio mayor a 5 cm de los arranques eléctricos y en cuanto a las cortinas hágalo no mas allá de 15 cm de la ventana. Asimismo no se debe perforar a más de 2 cm de espesor en la losa. Se recomienda encender la calefacción al inicio del otoño y desconectarla al terminar el invierno, para que su consumo por concepto de este servicio no resulte excesivo Uso de los Radiadores Las temperaturas superficiales de este radiador, están Interiormente de los estándares y Normas actuales, y el contacto momentáneo con cualquier parte del artefacto, no debería causar daños.

Sin embargo, por otro lado la dictadura elevó la música folklórica a un sitial de banda sonora de la nueva patria como los auténticos sones de lo nacional, canciones sin contenido político, donde no se evidenciaban injusticias ni desigualdades 240, sino anécdotas, cantos a la mujer, a una vida campestre, campechana y simpaticona. Un ejemplo paradigmático de este nuevo-viejo folklore fueron Los 238 Interiormente de este Corro están Ángel Parra, Osvaldo Rodríguez, Inti Illimani, Quilapayún, Patricio Manns, entre otros. 239 Jordán, Laura, Música y clandestinidad en dictadura: la represión, la circulación de músicas de resistencia y el casete prohibido en Revista Musical Chilena, Año LXIII, Julio-Diciembre, núm. 212, 2009, pp Al respecto, María José Barros indica que: El campo chileno se impuso como un espacio idealizado, donde patrones y peones convivían armónicamente en conjunto con la naturaleza; era la visión del país agrario a atención del patrón. Los Huasos Quincheros se volvieron en los preferidos, pues no tocaban quena y hablaban de modo neutral del mundo rural. En consonancia con lo anterior, en 1979 se decretó la cueca como el bailete nacional, con lo cual se homogeneizaba, a nivel simbólico, la diversidad cultural del país: tras una cueca elegante y estilizada, quedaron al margen de lo oficial los demás bailes existentes en el país. Pero, Por otra parte, el régimen denigró la figura del rockero, pues quien tuviera barba o pelo largo Cuadro relacionado con el vestir del enemigo (Barros, María José, Lo local y lo transnacional en la poesía de dictadura de José Ángel Cuevas. Entre el rock, la casa de adobe y el neoliberalismo en Memoria Literaria, núm. 39, semestre II, 2009, pp )

9 mos culturales valorables y patrones a imitar. Bancal todavía la máxima distracción ciudadana y, poco a poco, se convertía en unidad de los epicentros de la disputa por las narraciones que se ponían en recreo, y que tendrá con la irrupción traumática de la cuestión social una de sus primeras pugnas entre una incorporación y desestimación Civilización, y, como luego se mencionó, entre las estéticas europeas y la búsqueda de una estética propia. Durante el último cuarto del siglo XIX, el teatro todavía se vuelve propiciador de una potencia creadora 15, pues progresivamente en suelo Doméstico se comienzan a crear obras y a formar compañías que florecen a partir de la zarzuela 16. Para 1900, Pimiento aunque contaba con un historial en la creación teatral de este tipo, puesto que en los 30 primaveras previos existieron dieciséis compañíVencedor de zarzuela. Los teatros se tornaron todavía espacios necesarios para el crecimiento mismo de compañíTriunfador teatrales. Si antes eran utilizados solamente para los montajes de elencos extranjeros o nacionales, a poco circular se convirtieron en el punto para ensayos y en una falta para las compañíFigura locales y sus comunidades, que interesadas en estar sobre el proscenio 17 formaban pequeñTriunfador agrupaciones al alero de ateneos y establecimientos educacionales. El teatro, como espacio social y hermoso, se constituyó, luego, en un punto de armonía, en donde su partida o presencia no era un asunto trivial para la actividad creadora y performativa del arte. 15 Op. cit. Piña, pp Op. cit. Piña, p Op. cit. Piña, pp Algunas cuestiones preliminares En particular, la historia social de los teatros en Melipilla está marcada por diversas transformaciones, hasta llegar a la calamidad de estos espacios.

El negocio de la señYa Alicia Vidal despachaba apresurados completos, bebidas, cervezas y sándwiches que calmaban la impaciencia y el anhelo de los campesinos. Tanta era la cantidad de Familia, que Moncho y Teruca, dos vendedores que se ganaban sus pesos en la entrada de la Exposición expendiendo hallullas, obtenían suficiente dinero como para ajar gran parte de él en pilseners 222 que adquirían en la fuente de soda. Jorge Liante Cuadro un joven de unos veintitantos abriles cuando dejaba su trabajo en la empresa Ariztía para valer a la función. Con sus hermanos y amigos del popular alfoz Los Cruceros compraban pan, frutas y partían a las tablas que hacían de butacas en la parte alta del cine. Ser Operario de Ariztía no Bancal homólogo de bienestar, y no les alcanzaba para entrar a platea. En la Museo ubicaban su punto y se aprestaban a ver las películas de Jorge Negrete, Antonio Aguilar y de Lucho Gatica. El caballo Bayo, Juan Pistolas, Entrenamiento de una Confusión de bodas, Me casé con un cura y Dos calientes eran algunos de los títulos que permitían parapetarse a los pelusones de la Colección para burlarse de cuanto espectador perdido entrara a deshora, sin apuntar mucho la cabeza por el miedo a ser sorprendido fuera de sus labores. Agáchate que vienen los indios!, le gritaban al despistado que buscaba su asiento, y mientras no se apurara y permaneciera tanteando donde estaban sus compadres, o algún espacio entre las tablas, la segunda parte de la broma venía con saña: Levántate que aunque pasaron!. Algunas veces veían la película y 222 Nombre utilizado para las cervezas del tipo pale lager. Pilsen hace narración a una ciudad de República Checa donde se creaban algunas de éstas

En ningún caso debe pasarse virutilla ni encerar, como tampoco aplicar productos con amoniaco como método de mantención. En el mercado se comercian productos que se indican como apropiados para pureza y mantención de pisos de maderas o flotantes los cuales deben estar certificados como tales con el proveedor del pavimento antiguamente de su uso, en caso contrario se recomienda no utilizar. El uso de elementos no certificados por el proveedor del suelo, implica la pérdida de la fianza. Los pisos de madera están instalados sobre una espuma que los separa de la losa, quedando un vacío entre ambos instrumentos lo que le da su denominación de flotante. Esto hace que estos pisos tengan un placer erguido normal y que suenen de vez en cuando, producto del peso que se les otorgue encima. Esto en ningún caso significa una falla constructiva o de instalación; pero cuando excede los límites normales la Empresa Constructora contactará al proveedor con la finalidad que este acuda a su vivienda, revise estos sonidos y emita un crónica que indique las causas. Especial precaución debe tenerse con la humedad luego que hincha la madera y puede dañar el pavimento. Por lo tanto, si se derrama casualmente un recipiente con líquido es necesario enflaquecer inmediatamente. Por ningún motivo debe mojar el suelo, ni usar solventes, diluyentes, cera ni otros productos para dar mayor brillo a su asfalto. En caso que ello suceda es muy probable que estos pavimentos se saturaran de humedad produciéndose expansión y el consecuente arqueo, alabeo y pandeo de éste. La limpieza se debe realizar solo con un paño Sutilmente húmedo, siempre en dirección a la recorrido de la tabla e inmediatamente repasando con un paño seco para sacar brillo. Se deben proteger los maceteros para no permitir el contacto de la humedad con el asfalto, en general cualquier humedad o derrame de neto debe de secarse inmediatamente evitando que se hinche.

3.2 Algunos materiales utilizados en las terminaciones Cielos pintados con esmalte al agua en zonas húmedas y losalin en zonas secas. Los guardapolvos interiores son de MDF fotolaminados. Las y puertas interiores son de MDF prepintadas. Las ventanas de PVC fueron suministradas e instaladas por la empresa Europlast S.A. La quincallería la suministró Dap Ducasse, previa aprobación de los arquitectos. Cabe mencionar aún, que la obra contó con un Departamento de Calidad; basado en click aqui la Norma ISO 9001 /2000, con permanencia fija. Éste sección controló en forma documentada la recepción de todos los materiales, cada proceso, hasta su término y puesta en servicio.

24 tiaguina y porteña, sobretodo a los que habían viajado o venían de Europa, Parentela que ansiaba replicar en la escalera Específico las beldades del primer mundo y su estética afrancesada. En las conciencias de la ingreso sociedad melipillana aún resonaban las palabras que el Intendente Menor Vicuña Mackenna escribiera, tras una de sus visitas, cuando señaló que Melipilla era un poblado de un aspecto del todo muerto, entre otros comentarios lapidarios: Existen algunos edificios públicos, como ser la iglesia parroquial, la gobierno, la casa en que funciona la oficina de correos i las escribaníVencedor; una plaza i un cementerio.- Ninguno de los edificios aunque mencionados, ni aún los de particulares tienen poco de particular ni en cuanto a su belleza, ni a su forma.- Todas las casas son de un aspecto triste i todas ellas de un solo pavimento 74. Ahora acertadamente, Vicuña Mackenna había escrito eso antaño de la llegada del tren. Tras su arribo y pero en plena etapa de recuperación post-terremoto, de la mano del Representante Ramón Valdivieso, la ciudad no estaba completamente dormida. En algunas casas existían pianos, en ocasiones arribaba una profesora de Santiago o un afinador y se publicaban poemas en los periódicos, llenando páginas inclusive con versos donde las visiones idílicas y amorosas predominaban. Se recitaban poesíCampeón en los actos estudiantiles y pequeñCampeón comedias se presentaban en la Escuela Superior de Niñas de Melipilla, a cargo de la profesora Rosario Zamorano. El alcalde Manuel J. Benítez citaba a meetings en su hogar, lo mismo hacía luego el gerente del Faja de Melipilla y más tarde los secundaba algún comerciante, en una ronda de encuentros en distintos hogares, siempre puertas adentro y con invitados seleccionados.

Y había un último factor, individualidad que marcaría todo el siglo XX y que sería el corazón de la construcción de teatros: el principio del séptimo arte y su instalación en Pimiento. La irrupción del cinema y su recibimiento en Melipilla En Francia, específicamente en el subterráneo del cloruro sódicoón Indio del Gran Café, sito en el N 14 del Boulevard des Capucines de la ciudad de Equivalenteís, los hermanos Louis y Auguste Lumière proyectaron durante 30 minutos imágenes en movimiento, con faro y personas vivas en una tela en que transcurría la vida misma. Los hermanos Lumière iniciaban y mostraban en diciembre de 1895 a 33 afortunados lo que más Delante se conocería como gran pantalla e inundaría galpones, teatros, salas y biógrafos 78. Ají no demoraría en ser parte de este extraño invento y un año después se proyectaron en una sala del Teatro Unión Central, de Santiago, las cintas Salida de los Obreros de la Taller, El Regador Regado, Arribada del Tren a la Ciudad, entre otros registros de un minuto y medio 79. La novedad impactó a la sociedad santiaguina y porteña, que para los primeros abriles de 1900 se habituaría a presenciar estas cortas proyecciones en 78 Explican Mouesca y Orellana que con el nombre de biógrafo comenzaron a conocerse las salas de exhibición de películas y del especie cinematográfico en sí, denominación que fue habitual hasta los años 40 en el país. Al respecto: Mouesca, J. & Orellana, C., Cinema y Memoria del Siglo XX, Santiago de Chile, LOM ediciones, 1998, p En el Teatro Unión Central, en el año 1896, se transmitieron los primeros filmes de los hermanos Lumière. Al respecto: op. cit. Mouesca & Orellana, p

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